最近，在文艺创作领域接连爆出两则新闻，动静不小。
上月，好莱坞金牌编剧、“西部片之王”泰勒·谢里丹突陷剽窃门，他的爆款剧集《黄石》被指控核心设定、叙事框架挪用自无名编剧的未播出项目。两天前，中国网络文学代表人物唐家三少在《光明日报》撰文，痛批AI洗稿正在系统性扼杀文艺创新，工业化抄袭吞噬原创价值。文章发表后引发大范围的讨论。
这两件事，虽然分别发生在美国和中国，好莱坞电视剧和人工智能时代的网络文学也看似没有交集，却不约而同指向同一个困局：在创作边界日渐模糊、剽窃手段不断迭代的当下，文艺原创的尊严与根基，正遭遇前所未有的冲击。如何认定原创、保护原创，维护文学艺术领域的良好生态，成为知识产权制度在AI时代必须直面的问题！
泰勒·谢里丹是被编剧劳伦·萨尔金起诉侵权的。萨尔金说，《黄石》的核心创意来自她的剧集方案《主权国家》。2016年，她将剧集方案提交给谢里丹制作公司，却被谢里丹以无暇制作为由拒绝。然而，数月后，派拉蒙公司推出了谢里丹主创的《黄石》。萨尔金列举了一系列侵权元素——部落赌场作为权力中心、保留地边界冲突、土地信托扩张机制，以及她曾建议的演员（丹尼·休斯顿、吉尔·伯明翰）后来恰好出现在《黄石》中，这些细节指向的不是“题材撞车”，而是具体编排与选择的雷同。萨尔金的律师指出，一个独立创作者耗时十余年构建的框架，被拥有庞大资源的制作体系“接收”并转化为流媒体时代的爆款。
唐家三少所抨击的AI洗稿，则是数字时代的“隐性剽窃”，其破坏力更广、迷惑性更强、治理难度更大。他在《让AI内容“亮明身份”——基于网络文学新现象的观察与思考》一文中写道，如今，AI洗稿已从“复制粘贴”进化为“解构重组”——把爆款作品的骨架拆开，用AI重新填补血肉，生成一篇“全新的旧文章”。一个平台的首秀新书数量一年内从400部飙升至5606部，48小时即可生成500万字。唐家三少给这类产物起了一个精准的名字：“AI泔水”。唐家三少的文章引发了大量网文作者共鸣，最让大家忧虑的是，AI 洗稿规避传统文字查重，创作者举证艰难、维权成本高昂，长此以往，劣币驱逐良币，原创的创作动力会被持续消解。
原创力是艺术作品的根本。原创的价值内核都源于创作者独有的生命体验、思考沉淀与审美想象，是原创才让作品成“这一个”。文字可以改写，情节可以重组，但那份独一无二的构思、人物塑造与情感张力，是无法拼接复刻的。无论是“拥有庞大资源的制作体系吸收独立创作者的框架”，还是数字时代的“解构重组”产生的“全新的旧文章”，都是窃取创意的行为！
谢里丹案发人深思之处在于，美国长期被视作知识产权保护的标杆与标准制定者。凭借完善的版权法、严苛的惩罚性赔偿机制、成熟的司法判例体系，以及贯穿产业、司法、社会的保护理念，美国多年稳居全球知识产权指数首位。正因如此，这起版权诉讼才更具反讽意味——即便在制度最完备、保护最严密的地方，原创者的权益仍可能遭遇侵蚀。
近年来，我国知识产权保护体系建设取得长足进步，但AI 洗稿的兴起，又给建立在人类创作逻辑之上的版权规则带来全新挑战。唐家三少呼吁的“要补齐文字领域AI标识短板，让AI内容‘亮明身份’”，是非常值得重视的意见。
用制度和技术共同筑牢原创作品的保护屏障，刻不容缓。因为炒股杠杆最高几倍，保护知识产权，本质上就是守护这份不可复制的原创力，为创作者保留一片敢于表达、持续创新的明朗天空。
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